我家不是書香門第，也不是戲曲世家，我對戲曲的認識是從父親愛看的樣板戲開始的。京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》給了我最初的戲曲啟蒙。后來，我知道，京戲不僅僅是這些，還有像《空城計》、《群英會》等許多的傳統(tǒng)劇目。

　　戲曲有著悠久的歷史，像百花一樣爭奇斗艷、色彩紛呈，盛開在東西南北、四面八方，參與著我們的生產(chǎn)生活、喜怒哀樂，戲里戲外總是人生的點點滴滴。

　　中國太大了，劇種太多了，一方水土養(yǎng)一方人，一個地方有一種戲，那些經(jīng)過了幾百年幾代人打磨的各種戲曲以其盡善盡美呈現(xiàn)在城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的戲臺上，鼓點、唱腔、琴弦、梆子以及戲里的故事曾使多少人如醉如癡，灑淚和歡笑。我也是其中的一個。從《紅樓夢》我知道了越劇，從《天仙配》我知道了《黃梅戲》，從《劉巧兒》我知道了評戲，從《朝陽溝》我知道了豫劇，從《李二嫂改嫁》我知道了呂劇。還有嚴鳳英、常香玉、王文娟、新鳳霞、趙麗榮她們塑造的戲劇人物深深地印在了我們的腦海。

　　戲曲是精美的，精美的戲曲需要有耐性靜下心來細細品味，可是，有這種耐性的人已經(jīng)不多了，人們已經(jīng)沒有耐性去讀一本小說，去讀一首詩歌，也沒有耐性去看一場戲，戲曲的觀眾在減少，這是沒有辦法的事情，因為時代和生活都在變，關(guān)于這一點我們不必刻求觀眾，也不必刻求戲曲。